樂評 - 野花

● 樂評 - 野花 - 只要我活過哭過 ●

想起卉 (1/7)
林憶蓮的最新專輯名為「野花」. 內裡的歌曲, 雖不全是以花為標題, 但唱片的文字資料, 則幾乎每一首歌曲或音樂, 都配合以一種花, 豐富人們對該段歌曲或音樂的聯想.
以花來作為貫串全張唱片的主題, 在本地樂壇裡, 林憶蓮自然不是第一個, 而是早就有人這樣做過, 聽歌超過十年的樂迷, 應有印象.
筆者指的是羅文在八一年年頭推出的「卉」.
羅文這張「卉」, 十三首歌分別詠唱十三種花, 包括紅棉, 梅, 水仙, 含笑, 海棠, 山茶, 曇花, 杜鵑, 桂花, 紫薇等, 當中最流行的是「紅棉」, 曾登過流行榜榜首.
不過, 「野花」與十一年前的「卉」畢竟不同, 「野花」是女歌手專輯, 「卉」是男歌手專輯, 便決定了其處理手法的不同, 「野花」更多的是女性敏銳而入微的感情世界, 在音樂方面, 也完全是兩種年代的強烈對比, 在「野花」中, 林憶蓮雖頻密地用上二胡, 但那是已經當代化的二胡, 再不是「啼笑姻緣」時代的那種胡琴風格.
「野花」專輯有一段長長的文字序言, 給我的錯覺以為是台灣出版的唱片, 因為往往是台灣的中文唱片才這麼著重運用感性的文字, 讓讀者未聽專輯前, 先從文字獲取印象. 當然, 若這些文字寫得好, 也實在刺激聽的欲望.
「季節流轉, 歲月飛逝……像一朵自風中甦醒的野花, 活過一場迷離幻夢……一朵在風中搖曳, 傲然佇立的野花, 等待你撲向她……用愛化成的花蕾, 像你回憶裡, 一朵雅淡輕柔的蓮……」略嫌堆砌的詩意, 還是有一定吸引力.

只要我活過哭過 (2/7)
一分鐘稍多的引子, 即引入林憶蓮「野花」的第一首歌曲「只要我活過哭過」, 不過, 唱片的文字已分別為這兩段歌曲配以不同的花 : 引子為野薑花, 「只要我活過哭過」則為風信子. 「隨風飄飛的花, 春季掠過大地, 掠過山川, 海洋, 代表漂泊, 流浪, 溫柔, 多情」歌紙這樣注釋風信子的象徵. 其實「只要我活過哭過」所唱的, 遠比這風信子所要象徵的來得更多.
「野性理性沒法再辨認, 糾纏看不清, 夢了瘋了倦了怕夜靜, 請容我甦醒……」這當中的「夢了瘋了倦了」不正是林憶蓮上一張專輯的標題嗎？周禮茂寫詞, 總要隱括歌手以前的作品. 但也正是周禮茂這一隱括, 不僅把「野花」和上一張專輯連在一起, 也越發讓人想到, 林憶蓮是否唱著她自己的真實愛情故事？
「只要我活過哭過」容或是情歌, 但也可以是勵志哲理型的一類, 等於說「我對今生無悔」.
詞是頗能顯出那份執著的 : 「不跌過未算飛過, 不痛過未算哭過, 哭聲之中找笑聲, 只要我活過哭過, 不怕我活錯哭錯, 即使這也叫任性, 讓我這一次任性」這裡總想起張學友的「恕難從命」 : 「未曾受過傷怎可自豪」, 但周詞一氣直下數句, 氣勢遒勁, 筆力絕不遜色.
詞末對「無悔」之意的表達, 筆力也是極強的 : 「如果可說過去是錯, 我也沒法否認, 如果可再次去活過, 聽不到我心跳聲」言外之意正是說, 即使過去是錯, 也不必冀求再活一次, 認為再活一次是不可能活得有血有肉有心跳, 變成沒有生命, 靈魂的行屍走肉!

引用葬花詞 (3/7)
林憶蓮的「野花」大碟, 雖然也有改編歌曲, 舊歌重唱, 經過重新編曲後, 都能有機的緊密結合在一起, 活像本來就是如此的起承轉合.
兩首舊歌「夜來香」, 「薔薇之戀」都是由Dick Lee重新編寫, 「夜來香」的改編幅度更大, 原曲的主歌基本上棄而不用（只偶然用二胡奏出）, 而另寫一新段落, 使音樂更趨活躍而不失其優雅, 這歌曲也因而得到新的生命.
相對而言, 旋轉上率由舊章的「薔薇之戀」, 便變得不太突出, 只是, 「薔薇之戀」的優美動人, 其實沒有改變.
聽「野花」專輯, 筆者總覺是好戲在後頭, 編排越後的歌曲, 越發精彩, 林憶蓮也越發要炫耀其登堂入室的技藝, 當然, 也很想知她在現場唱「沒有你, 還是愛你」或「Wild Flower」的時候, 是否仍能有此水準. 未談這些在後頭的好戲, 這裡倒也想瑣碎的提提「野花」的其他吸引之處.
其中一首「再生戀」, 一開始用上黛玉葬花詞的末二句 : 「一朝春盡紅顏老, 花落人亡兩不知」來做獨白, 這樣傳統的古詩句出現在林振強的作品中實少見.
另一首「一是輩子心情」, 也不乏佳句 : 「天生不想給愛心收容, 偏偏因你而失控, 其實我知, 並沒有芬芳一輩子的情」, 這裡「芬芳一輩子」用得很巧, 比慣說的戀一輩子的愛包含更多的意思, 至少, 易散的芳香, 更易讓人想到好些愛情往往也是易來易去.

● 樂評 - 野花 - 沒有你還是愛你 ●

沒有你還是愛你 (4/7)
聽林憶蓮的「沒有你, 還是愛你」, 有時總想到很多年前徐小鳳的一首「漫天風雨」, 只是, 前者自是比後者更精彩, 更具震撼力.
所以聯想到「漫天風雨」是因為兩首作品都是寫到一夜纏綿, 但俱能點到即止, 而將描寫側重在感情上. 事實上, 「沒有你, 還是愛你」難沒寫及風雨漫天, 卻也彷彿感到詞中主角曾經歷風風雨雨.
「你說你, 只想得到一些給你做個記念. 我說, 但有一些破夢兒, 不要又待重現! 如上天, 差遣這一天, 只好講句願! 情還亂, 尚有一些, 未斷! 」（按 : 唱片歌紙中, 是印著「破夢兒不要又代重現」, 而聽林憶蓮唱的詞, 似應是「破夢兒不要又待（再）重現」）.
詞中的「我」既說「有一些破夢兒」, 自可想像她在情路上是多番好夢難圓的, 甚至是有過期望纏綿而竟得到痛苦的遭遇, 也因此, 對「你」的要求, 是帶點勉強的 : 「如上天差遣這一天, 只好講句願」, 當然, 也有點意亂情迷的成份, 但若非鐘情, 相信是勉強也勉強不來的! 歌詞從事前一躍而到事後 : 「你說我, 冰冰的一雙手怎會暖在你笑面？我說, 怎麼你面前一切亦熟練？說不出這一剎自然! 估不到這一晚纏綿, 來得這麼溫暖! 」這樣的一躍, 有點不銜接的感覺, 但也只是小毛病, 絕不影響這詞的成績, 事實上, 從事後想像事發, 更覺美麗, 而詞人在這裡用字十分洗煉, 從冰冰一雙手變暖暖在笑面, 這裡不僅指體溫, 也在暗示心情. 「熟練」一語亦可圈可點, 本來「熟練」與「自然」是矛盾的, 但沒有熟練又不可能達至自然.

在誰面前熟練 (5/7)
續談林憶蓮的「沒有你還是愛你」, 昨天談到「怎麼你面前一切亦熟練」, 認為「熟練」可圈可點, 但「你面前」三字, 偏不交代清楚是「我在你面前」還是「你在我面前」, 不過按習慣, 會理解為「在你面前」的多, 由此看來, 詞中女角是多麼陶醉其中, 以致於驚嘆 : 「估不到這一晚纏綿, 來得這麼溫暖」這「估不到」對照於詞的首段的「只好講句願」, 也見出她是何等的意外驚喜, 而以往的一些破夢兒都如嚴冬已去了.
經此一發現, 她情不自禁的表示 : 「沒有你, 還是愛你! 同在這裡再呼吸這空氣, 捨不得不一起! 沒有你, 還是愛你! 從未愛你愛得這麼凄美, 又抱緊, 又抱緊（你） ! 」
「你說你, 可不可於身邊跟我抱著再夜眠, 我怕是, 開心眼淚兒, 不懂得遮掩」雖只求做過紀念, 但如此靈慾合一的一夜纏綿, 怎教人不眷戀, 不過, 在「笑不出這一剎情迷, 講不出這一晚意亂」之餘, 「明天偏偏不遠」, 短暫的歡愉之後, 將是經久的隔別, 想起都立即惹來幾分傷感.
寫到這裡自然又想到「黎明不要來」, 這「沒有你還是愛你」中的男女, 其實也渴望黎明不要來, 只是詞人的落筆角度不在此而已. 詞人強調的是女主角的意外驚喜和不捨之情, 而且是以直白之語道出 : 「沒有你, 還是愛你! 同在這裡再呼吸這空氣, 經不起這驚喜! 沒有你, 還是愛你! 從未信我再捨不得捨棄! 又抱緊, 又抱緊你! 」歷經破夢的她, 本來已沒甚麼可以再捨不得捨棄, 偏偏這一夜又令她眷戀起來, 灑脫不得. 周禮茂這詞, 比起其他詞人寫的同類作品, 可說是一次漂亮的超越.

● 樂評 - 野花 - 沒有發生的愛情 ●

沒有發生的愛情 (6/7)
跟「沒有你還是愛你」比較, 林憶蓮的另一首新歌「沒有發生的愛情」, 是截然不同的愛情感覺. 詞人先從景寫起 :
「看午後太陽, 灑一片金黃, 誰也沒法擋咖啡的清香, 世界實太忙, 一天這麼長, 好應該歇一歇減低緊張」
風光動人, 閒情優悠, 好寫意好吸引的一頓下午茶.
「又再與你碰上, 約會似的恰當, 便說你我境況, 也共創出許多幻想」這裡用「約會似的恰當」來形容再次邂逅, 正是「道是無情卻有情」. 也許, 女主角心底正是潛伏著有人約會的冀盼, 只是, 卻苦於可以付託愛情的情郎仍未出現. 「閒談本也尋常, 在瞬間便遺忘, 不必愛惜珍藏. 回首看, 明明一切如常, 但你的所想所幹, 說著笑著竟已戀上. 」
情芽總是不期然而萌生的, 這裡一再強調「尋常」, 「如常」, 平常的萍水相逢, 交淺言未必深, 甚至彼此都不打算要記著對方的甚麼重要說話, 但偏偏她卻已發覺「戀上」. 這裡沒有轟轟烈烈的偉大愛情場面, 也沒有戲劇性的追求情節, 就只是淡淡的無風無浪的情絲, 倒也迷人得可以.
幕還未落下, 且看她「戀上」後又如何 : 「再悄望太陽, 影子更加長, 從眼內看出了彼此所想, 碰上是偶然, 分開卻經常, 只好將咖啡再一杯飲光」詞人寫景不純為寫景, 影子更加長暗寫了時間的流逝, 而「悄望」一詞, 也傳達了詞中主角的一些內心活動, 不想向外張望弄壞交談的愉悅氣氛又禁不住下意識的悄望, 卻發現到了不得不結束下午茶的時候, 即「彼此所想」.

浮雲抱斜陽 (7/7)
寫轟轟烈烈的愛情容易, 寫淡淡的情絲卻非易, 「沒有發生的愛情」卻是頗成功的寫了出來.
昨天說到詞中二人要結束那「約會似的恰當」的下午茶, 只是, 在「又再說句再見, 各踏各的方向」之際, 並「沒有約那一趟, 再聚咖啡室中再講」於男的來說, 可能真沒想過再約定, 但對於剛「戀上」的女子, 相信是徘徊於約與不約之間, 約時怕唐突, 但不約時則若有所失, 當然, 閉口容易啟齒難, 結果便是「沒有約那一趟再聚」. 到此, 詞人又寫景去了 :
「抬頭天際茫茫, 浮雲抱著斜陽, 路中有點清涼, 微風裡……」
景中依然有情, 從一片金黃的天空的愉悅到而今的「天際茫茫」折射心路的茫茫, 情與景一直是同調的變化著, 吻合得很, 其中一個「抱」字也絕不可忽略, 斜陽尚且有浮雲抱著, 她卻獨自歸, 也難怪特別敏感的感到路中的清涼, 涼風似已涼入心頭! 可見這景並不是隨意的寫, 可有可無, 而是完全折射主角心境的.
當然, 畢竟「戀上」的興奮猶在, 他的形象, 仍縈繞心頭 : 「明明一切如常, 但你這天多好看……」以至渴望 : 「假使一天可再碰到, 可否去嘗試告訴你我這心事. 」
不過她也擔心, 真有 : 「一天可再碰到, 只恐怕沒法子近似這一次相遇. 」這擔心也不是多餘的, 心情感受總是易變的, 尤其是萍水相逢, 每一次相遇心緒都有異, 印象可以每一次都有改變.
歌詞到此戛然而止, 那茫茫的心境, 蘊藉絲絲樂與愁, 而那平淡的, 並不大起不落的情思, 始終保持著, 顯見詞人的控制工夫.

作者周慕瑜, 成報「歌與樂」專欄
13 June, 2002 collect from Sandy's newsgroup
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